أرى الصوت ، أسمع اللون

أرى الصوت ، أسمع اللون

"... الموسيقى تعطي الحالة المزاجية ، ومن الضروري إعادة إنشاء الفكر والصورة عليها"

NA ريمسكي كورساكوف

عالم الفن مليء الألغاز والظواهر غير العادية التي تثير عقول العديد من الدراسات. واحد منهم هو القدرة على رؤية الأصوات.

من الصوت إلى المعنى

حتى في الهند القديمة ، تحدث الحكماء عن العلاقة التي لا تنفصل بين الموسيقى واللون ، وأكد أرسطو نفس الشيء ، بحجة أن نسبة الأصوات تشبه الأصوات الموسيقية. أخذ فيثاغورس أيضًا هذه العلاقة في الاعتبار ، وكانت ألوان الطيف الخاصة بهم تساوي سبعة نغمات ، وكان نيوتن مهتمًا أيضًا بهذا السؤال. في القرن السابع عشر ، قرر الراهب ل. كاستل بناء القيثارة الملونة ، وبعد ذلك بقليل قام الملحن الروسي أ. سكريابين بالتقاط نفس الفكرة.

دراسة الصوت تشارك الفيزيائي الألماني إرنست Hladni. يمتلك العديد من الاكتشافات في مجال الفيزياء والصوتيات. بمساعدة التجارب العلمية مع شخصيات Chladni على سطح صفيحة متأرجحة ، أثبت العلاقة المتبادلة بين هذين المفهومين وأظهر كيف يمكنك مشاهدة الموسيقى.

باحث آخر درس هذه المسألة هو عالم اللغة. Zhuravlev. الذي تعامل بنشاط مع مسألة العلاقة بين اللون والصوت في الآيات وأثبت أن الأصوات يمكن أن تنتج حقا الصور. لذلك ، توصل إلى استنتاج مفاده أن الأصوات المتحركة في الآيات ترمز إلى اللون. كان اللغويان الفرنسيان ك. نيروب و أ. رامبو مهتمين أيضًا بهذا في وقتهم.

لون الموسيقى

سننظر بمزيد من التفصيل في ظاهرة فريدة من نوعها - السمع بالألوان ، وينبغي تمييزها عن التفكير المجازي البسيط. هذا هو مظهر نادر من مظاهر synesthesia - synopsy. ومن المعروف أن زمالة المدمنين المجهولين ريمسكي كورساكوف ، إيه. سكريابين ، بي. أفاناسييف وأو ميسيان وم. كينر. وأجريت دراسات لهذه الظاهرة على حد سواء في الاتحاد السوفياتي والخارج. على سبيل المثال ، يحدد عالم النفس الفرنسي الذي درس هذا السؤال ثلاثة إصدارات من أصل السمع اللوني: الجنيني ، الفسيولوجي ، والنفسي.

ومن المثير للاهتمام ، أن الأشخاص الموهوبين بالتشريح يستطيعون أن يروا بهذه الطريقة ليس كل مفتاح وليس كل صوت ، ولكل منهم لونه الخاص. على سبيل المثال ، A.N. رأى Scriabin المفاتيح في C الرئيسية و F الرئيسية و G الرئيسية ، مثل الأحمر والبرتقالي والوردي ، وبقية الألوان التي رسمها على طول الدائرة الخامسة. في NA كانت ريمسكي كورساكوف بنفس اللون الأبيض والأخضر الفاتح والبني الفاتح. B. Asafiev يصف نغمة G الكبرى مثل مروج الزمرد بعد المطر. على العكس من ذلك ، يتم تقديم E الرئيسية في جميع في نفس الأشكال الزرقاء.

في محاولة لإيصال مستمعيه رؤيته للأصوات ، كتب أ. سكريابين القصيدة السيمفونية "بروميثيوس" ، والتي يتم فيها كتابة سطر من الضوء في سطر منفصل. تكوين زمالة المدمنين المجهولين غالبًا ما يطلق على Rimsky-Korsakov "اللوحة الصوتية". لذلك ، للحصول على صور البحر في أوبراه "Sadko" ، "حكاية القيصر سالتان" ، "The Golden Cockerel" يستخدم نغمة E الرئيسية. في The Snow Maiden ، ترافق الشخصية الرئيسية أيضًا هذه الدرجة اللونية ، والتي يتم تغييرها بعد ذلك إلى درجة حرارة D مسطحة رئيسية في مشهد الانصهار.

تطوير السمع الملون

تم تطوير رابطات الألوان في وقت واحد بواسطة عالم الموسيقى V. B. Brainin. حتى أنه طور نظامه الخاص المكرس لهذه الترابطات ومارسها بنجاح. بطبيعة الحال ، السمع بالألوان ، كما لوحظ بالفعل ، ظاهرة نادرة للغاية ، مما يترك بعض الأسئلة مفتوحة. من الأسهل بكثير تطوير ارتباطات إبداعية تنشأ عند الاستماع إلى مؤلفات معينة. وسيكون لكل منا هذا التصور بشكل فردي بحت.

استمع إلى الموسيقى الكلاسيكية وحضور الحفلات الموسيقية للموسيقى السمفونية وكيف تعرفها ، ربما لعالم الأصوات المدهش الذي تشرق بألوانه الزاهية.